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《少年汉尼拔》是一部酌量构兵、复仇和东谈主性的惊悚片，由彼得·韦柏捏导，加斯帕德·尤利尔、巩俐等主演。影片讲述了二战时辰，汉尼拔的家庭被德军屠杀，他的妹妹被活生生吃掉，他的心灵受到创伤，长大后他运转寻找那些杀害他家东谈主的凶犯，展开了一系列狞恶的挫折行动的故事。

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巩俐在片中上演了一个日本女子，她是汉尼拔的远房亲戚，亦然他的恩东谈主和爱东谈主。她的家庭亦然原枪弹的受害者，她的丈夫在一次讲和中被杀，她带着汉尼拔住在巴黎，教他学习武士谈和剑术，给他温和和激情。她的英语不太流利，但她讲话很崇拜，她的目光很高深，她的气质很优雅。她是影片中惟逐个个或者麇集汉尼拔的东谈主，亦然惟逐个个或者制止他的东谈主。

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可是，她的变装并不是很隆起，她的存在似乎仅仅为了映衬汉尼拔的复杂特性和恶运气运。她莫得像《时期》杂志2007年年度东谈主物那样有影响力，她莫得改动历史，也莫得改动汉尼拔。她仅仅一个被构兵构陷的女东谈主，一个无力的旁不雅者，一个无奈的放手者。

影片的重心是汉尼拔的谋杀场地，导演用了五个不同的方法来展示他的冷情和变态，他用刀、枪、剑、牙齿等器具来杀死那些也曾伤害他的东谈主，他的手法深湛，他的色彩坦然，他的心境诬蔑。他不仅杀死了那些德军，还杀死了一个法国警员，一个法国大夫，一个法国商东谈主，甚而一个法国小孩。他不分敌我，不分善恶，不分对错，他仅仅为了称心我方的复仇祈望，为了笼罩我方的罪状感。

影片的热潮是在他杀死了终末一个德军之前，阿谁德军臆造他，以前他也吃了他妹妹的肉，为什么不自裁呢？这句话颠簸了汉尼拔的神经，他变得愈加汗漫，因为他知谈这是事实，他亦然一个食东谈主者，他亦然一个罪东谈主。影片通过几个闪回的镜头，让咱们看到了以前的景色，汉尼拔和他妹妹被困在一个小屋里，外面是德军，内部是一口锅，锅里是他妹妹的肉。他饿得将近死了，他莫得礼聘，他只可吃，他只可活下去，他只可为他妹妹报仇。

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这是一种怎样的悲催？这是一种怎样的抉择？这是一种怎样的东谈主性？咱们或者麇集他吗？咱们或者宽恕他吗？咱们或者批判他吗？咱们若是处在他的位置，又会作念出怎样的决定呢？咱们会得意饿死，照旧会和那些德军不异，把东谈主手脚食品呢？这些问题莫得谜底，只可说，这皆是构兵的错，构兵让东谈主变成了野兽，构兵让东谈主失去了庄严。

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影片的起原和收尾皆有一个小野猪的镜头，它在丛林里寻找食品，它是当然界的一部分，它莫得罪状，它仅仅为了生涯。影片还有几个狼头的特写，它们展开血盆大口，内部放着稀奇的首饰，它们是构兵的家具，它们有罪状，它们是为了贪念。这些镜头默示了汉尼拔和那些德军的活动是原始的，野性的，血腥的，他们皆是构兵的放手品，他们皆是构兵的罪东谈主。

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影片的收尾，汉尼拔坐在一辆汽车上，驶向远处，他的死后是巴黎的景象，他的目前是未知的畴昔。他如故走上了一条不归路，他如故成了一个杀东谈主狂魔，他如故失去了扫数的亲东谈主，他如故莫得了任何的但愿。巩俐的家庭也被原枪弹构陷了，她也曾试图劝戒汉尼拔，让他罢手诛戮，让他重拾东谈主性，但是她失败了，因为她莫得阅历过汉尼拔的不称心，她莫得包袱过汉尼拔的罪状。这种罪状是由构兵形成的，却要让汉尼拔一个东谈主承受。

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